江戸時代後期に活躍した洋風画家、亜欧堂田善（あおうどうでんぜん・1748-1822）。当時最高峰の技術だった腐食銅版画技法を習得し、精密な解剖図や世界地図を制作。また肉筆の油彩画にも意欲的に取り組み、傑作を多く世に送り出しました。

昨年でちょうど没後200年。その画業を改めて検証する展覧会が、千葉市美術館で開催中です。

千葉市美術館「没後200年　亜欧堂田善　江戸の洋風画家・創造の軌跡」　エレベーターホールはご覧のとおり

展覧会は第1章「画業の始まり」から。現在の福島県須賀川市に生まれた亜欧堂田善（本名：永田善吉）。前半生は兄とともに染物業を営んでいましたが、白河藩主・松平定信に見出され、谷文晁に師事することになりました。その時すでに47歳、かなり遅いスタートです。

田善は15歳年下の文晁に師事することになりますが、以後、田善の作品には文晁からの影響が各所に見られます。

谷文晁《田善肖像（《畫學齋過眼図藁》下巻）》寛政6年（1794 ）大東急記念文庫［展示期間：1/13～26］

第2章は「西洋版画との出会い」。寬政年間 (1789-1801）未頃、田善は江戸に上り、主君の定信から銅版画の技術を習得するように命じられます。

当時の江戸では洋風画の先駆者、司馬江漢がすでに腐食銅版画を制作していました。

田善は定信が所持していた『トルコの馬飾り・諸国馬図』を模写するなど、舶戴の銅版画から西洋画法を学んでいきました。

ヨハン・エリアス・リーディンガー（原画・刻）、マルティン・エリアス・リーディンガー、ヨハン・ゴットフリード・ゾイター（刻）《『トルコの馬飾り・諸国馬図』プロシア馬／トルコ馬》1752年 早稲田大学図書館［展示期間中頁替］

第3章は「新たな表現を求めて ─ 洋風画の諸相」。田善は肉筆の洋風画も残していますが、いつ何のために描かれたのか、よくわかっていません。

隅田川沿いの名所のほか、江ノ島と七里ヶ浜周辺の風景など、日本の風景を西洋由来の油彩で繰り返し描いています。

亜欧堂田善《七里ヶ浜遠望図》寛政年間（1789～1801）後期～享和年間（1801～04）頃 個人蔵（須賀川市立博物館寄託）［全期間展示］

第4章「銅版画総覧」には、田善の真骨頂といえる銅版画がずらりと並びます。

田善は西洋の銅版画から直に学ぶとともに、定信に仕えた蘭学者・森島中良らの助けも得て研鑽を積み、その技術を磨いていきました。

円熟期に入ると大きな仕事に相次いで抜擢されます。ひとつは、日本初の銅版画による解剖図譜『医範提綱内象銅版図』、そして幕府が初めて公刊した世界地図《新訂万国全図》です。その完成度は、定信からも高く評価されました。

亜欧堂田善・新井令恭（画）、宇田川玄真（著）『医範提綱内象銅版図』文化5年（1808）3月跋 杜若文庫［全期間展示］

亜欧堂田善《新訂万国全図》文化7年（1810）※刊行は文化13年（1816）頃 福島県立美術館［全期間展示］

第5章は「田善の横顔 ─ 山水と人物」。田善は画業の末期に、故郷・須賀川で肉筆画を描いています。故事人物や福神などの吉祥画などで、田善が69歳から75歳の間に作画が集中しています。

山水画、人物画いずれも、田善が以前師事していた画僧・月僊からの影響が見られます。

亜欧堂田善（画）石井雨考（賛）《舟中弄笛図》文政2年（1819）4月 個人蔵［全期間展示］

第6章は「田善インパクト」。独自の世界を築いた田善の洋風画は、弟子の安田田騏、遠藤田一、遠藤香村らに引き継がれました。

周辺の画人以外でも、浮世絵師の歌川国芳や、銅版画家の安田雷洲などが田善の作品を参照した例が見出せます。

安田田騏《異国風景図》文化年間（1804～18）～文政10年（1827）頃 歸空庵［全期間展示］

最後の第7章は「田善再発見」。明治9年、明治天皇が東北を巡幸した際に、須賀川の御在所を田善の《水辺牽馬之図》が飾り、これが買上となったことで、田善の評価はゆるぎないものになりました。

江戸後期の洋風画家のなかで、銅版画の代表的な作品がまとまったかたちで現存しているのは、田善が唯一です。その作品は故郷・須賀川で、今日まで大切に伝えられています。

渡辺光徳《亜欧堂田善之像》昭和6年（1931）須賀川市立博物館［全期間展示］

司馬江漢が洋風画家の先駆者なら、亜欧堂田善は大成者。その魅力をたっぶり味わえる、首都圏では実に17年ぶりとなる回顧展です。

最後にトリビア的な話題をひとつ。須賀川の出身といえば特撮監督の円谷英二が有名ですが、亜欧堂田善は円谷の母方の祖先にあたるといわれています。田善が持つ開明の資質は、特撮の神様に受け継がれていたのかもしれません。

※会期中大幅な展示替えが行われます。

[ 取材・撮影・文：古川幹夫 ／ 2023年1月12日 ]