五姓田義松は江戸生まれ。1865年に、横浜居留地にいた英国人報道画家のチャールズ・ワーグマンに入門します。この時わずか10歳、ちなみに高橋由一は翌年に37歳でワーグマンに入門しています。

義松が学んだ「洋画」は、油彩画だけではありません。初歩の鉛筆画、次の段階の水彩画も、当時の日本には無かった技術であり、いずれも「洋画」。義松は鉛筆画や水彩画でも対象を的確に捉えており、その作品からは並外れた技術を垣間見る事ができます。


書簡や家計簿などの史料も揃え、義松の実像に迫ります。作品は鉛筆画・水彩画から。初公開作品も含まれ、点数も膨大です

師のワーグマンは油彩が得意ではありませんでしたが、義松は1871（明治４）年頃までに油彩画の技術を身に着けて独立。16歳にして横浜居留地の西洋人達に絵を売り、稼ぎを得るようになります。

会場で紹介されている油彩は、年代順に作品が並ぶコーナーが見もの。義松は油彩を始めた頃から精度の高い作品を描いていますが、1880（明治13）からのフランス滞在で、さらにテクニックに磨きがかかります。


洋画のコーナーには、原敬の肖像も。義松と原敬は一歳違いで、パリ時代からの友人だったと考えられています

義松は家族との絆が強く、家族を描いた作品も数多く残しています。父は武士であり、画家でもあった五姓田芳柳。母の勢子は絵画の販売記録をまとめるなど、義松の生活を支えました。年子の妹・渡辺幽香も画家で、シカゴ万博に作品をするなど活躍しました。

注目は、独立ケースで展示されている２点の油彩。母や妹、弟子たちが揃った《五姓田一家之図》は、1872（明治５）年頃の作品。左端でスケッチをしているのは幽香です。亡くなる直前の母を描いた《老母図》は、1875（明治８）年の作品。明治ひと桁に描かれた日本の洋画は極めて珍しく（高橋由一の「鮭」も明治10年頃の作品です）、日本美術史の上でも重要な作品といえます。


動画最後に《五姓田一家之図》と《老母図》

会場最後の《自画像》は、義松が21歳の時の作品。義松はこの作品と《阿部川富士図》を第１回内国勧業博覧会に出品し、鳳紋賞を受賞。頂点を極めた自信は、描かれた表情からも見て取れます。

一方の《六面相》は鉛筆スケッチの自画像。表情のユニークさが印象に残りますが、妙な顔つきでも筋肉の動きを着実にとらえる描写力は、まさに天才的。嬉々として鉛筆を走らせる姿が目に浮かびます。


紙が貴重だったこの時代。両面に描かれたスケッチ類も紹介されています

渡仏翌年に日本人として初めてサロンで入選した義松。その実力が世界レベルである事を証明しましたが、時代はすでに外光派が主流になりつつありました。

日本の洋画壇は、黒田清輝が中心に。新しい表現が求められる時代において、帰国後の義松が第一線に立つことはありませんでした。ただ、それでも絵の道だけを進み続けた義松。土産として求められた「横浜絵」を描きながら、1915（大正４）年に60歳で死去するまで、画家としての生涯を貫いています。
[ 取材・撮影・文：古川幹夫 ／ 2015年9月24日 ]



■五姓田義松　最後の天才 に関するツイート
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